КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ (The Godfather)
1972 Режиссер:
Френсис Форд Коппола
В ролях: Аль Пачино, Марлон Брандо, Джеймс Каан, Ричард Эс. Кастеллано,
Роберт Дюволл, Дайана Китон, Талия Шайр
Жанр: Криминальная драма
Кармина Коппола, жена режиссера, так вспоминала историю зарождения
шедевра своего мужа: "Френсис Коппола держал в руке книгу. Это
был "Крестный отец". "Вчера я целый день провел на
"Парамаунте", - сообщил он. - Они хотят чтобы я ставил эту
чушь. А я хочу снимать художественные фильмы". Я посоветовала
ему поставить этот фильм, заработать денег, чтобы потом развязать
себе руки и делать все, что заблагорассудится".
Фрэнсис буквально воплотил этот совет в жизнь. Фильм получил главного
"Оскара", собрал приличную кассу, и современные ему кинокритики
назвали его "наш ответ "Унесенным
ветром". На гонорар режиссера Коппола создал независимую
студию "Zoetrope", а оставшиеся доллары потратил все до
единого на "Разговоры"
(1974) и "Апокалипсис
сегодня" (1979).
Копполе удалось собрать под одной крышей наиболее перспективных кинематографистов
Америки и самых маститых его патриархов - Марлона Брандо, Гордона
Уиллиса, феллиниевского композитора Нино Рота, а также Роберта Де
Ниро, Аль Пачино, Дайан Китон. В результате многословный и поверхностный
бестселлер Марио Пьюзо о клане нью-йоркской "коза ностры"
превратился в драму "морального беспокойства" - эпическую
сагу, достойную сравнений с античными трагедиями или ренессансными
драмами. Действие фильма имеет мало общего с подлинной хроникой преступного
мира Америки, однако в психологических аспектах подходит довольно
близко к реальности. Фраза дона Корлеоне "Я сделаю ему предложение,
от которого он не сможет отказаться" стала крылатым выражением
во всем мире.
Хронологически сага разбита на четыре периода: начинается история
в 1901 году, когда на Сицилии семья Корлеоне была растерзана местной
"коза нострой" и оставшегося в живых шестилетнего Вито Корлеоне
друзья семьи отправили в Америку; второй период - становление империи
Вито Корлеоне в послевоенные годы; третий - с 1961 года, когда происходит
утверждение в роли дона Майкла Корлеоне; начало четвертого - когда
дон Майкл, легализовав семейный бизнес, стремится удалиться от дел,
датирован 1979 годом. Однако Коппола смешивает временные пласты повествования,
незримо связывая события минувшего и настоящего, чем добивается эпического
эффекта.
Действие фильма захватывает своей монументальностью и психологической
многомерностью. Мифотипическая парадигма "Крестного отца"
сродни маркесовскому "100 лет одиночества", а моральные
рамки не уже классического "Преступления и наказания". Коппола
сумел подчинить идее фильма каждый эпизод, каждый кадр. В картине
есть и элементы социальной критики, и сочетание детективного начала
с мелодраматическим, и герои, готовые бросить вызов "истеблишменту".
А также достойная восхищения работа художников и оператора, представивших
классический антураж гангстерской драмы - улицы итальянских кварталов,
параллельный "гриффитовский" монтаж, калеидоскопно высвечивающий
основное действие.
Но главным открытием Копполы является образ семьи, внедренный в криминальную
драму. Идее семьи противопоставлена преступная деятельность ее членов,
которая раскрыта как коммерческое предприятие, основанное на страхе
и насилии. И будущее, несмотря на роскошь, ощущается бесплодным, опустошающим,
угрожающим. Это время расплаты.
Образ умудренного опытом главы самого влиятельного в Нью-Йорке преступного
клана дона Вито Корлеоне (Марлон Брандо), стоящего на страже интересов
своей семьи, состоящей из трех сыновей, дочери, невестки, а также
приемного сына, не мог не вызвать симпатии простых американцев. Дон
Вито и его семья противостоят официальной Америке в качестве носителей
весьма своеобразного кодекса чести, обеспечивающего покой и безопасность
"порядочным" итало-американцам, брошенным на произвол судьбы
коррумпированным обществом. Однако за ширмой респектабельности скрывается
обычный преступный механизм, аккуратно припрятанный Копполой, дабы
не разрушить романтического ореола своих героев - выбивание денег
у более слабых.
Легальный мир представляется страшным и беспорядочным, напротив, в
мире гангстеров не происходит ничего случайного. В легальном мире
ничего не стоит честь, в нелегальном - жизнь.
В свое время Френсис Форд Коппола заявил: "У Америки, так же
как у мафии, руки обагрены кровью вследствие действий, необходимых
для защиты власти и ее интересов. И Америка, и мафия представляют
собой чисто капиталистический феномен; их руководящий мотив - стремление
к прибыли". Но этот мотив был скрашен общей атмосферой картины.
"Гангстерские фильмы, - высказался американский кинокритик Сэм
Пехтер по поводу "Крестного отца", - вынуждают нас признать,
что образы гангстеров владеют нашим воображением. Что же мы собой
представляем, если в фигуре этого уродливого изгоя, в его чудовищных
поступках видим, пусть искаженно и преувеличенно, самих себя?"
Коппола, создавая первую часть, не мог себе представить, что она принесет
столь ошеломляющий успех и в итоге частей будет три. Надо отдать ему
должное: все три части полностью совместимы - от общей концепции и
стилистики до главных исполнителей - Аль Пачино, Дайана Китон и всей
съемочной группы.
"В "Крестном отце" продюсерам не нравился мой выбор
актеров, да ничего им не нравилось!" - вспоминал Коппола. Наиболее
тяжело было для Копполы утвердить на роль никому не известных Аль
Пачино и Роберта Де Ниро. Однако позже студия "Парамаунт"
упрашивала Френсиса Форда Копполу продолжить рассказ о клане Корлеоне,
параллельно ведя переговоры по поводу экранизации 12 версий, разработанных
цехом сценаристов "Парамаунт",
и с Мартином Скорсезе, Коста-Гаврасом, Робертом Бентоном, Филом Кауфманом,
Аленом Джи. Пакулой, Сидни Люметом, Уорреном Битти, Майклом Чимино
и даже с Сильвестром Сталлоне.
Ко второй части "Крестный
отец 2" Коппола приступил спустя два года после своего
триумфа. За это время он поставил "Разговор",
отмеченный "Золотой пальмовой ветвью" в Каннах, но не принесший
денег. К третьей части - спустя пятнадцать лет. За это время он поставил
"Апокалипсис
сегодня" и "Бойцовую рыбку", но эти ленты
остаются достоянием 70-х, когда как в 80-х режисер не создал ни одной
стоящей ленты, сравнимой с его же ранними шедеврами основным мотивом,
заставившим его отказаться от зарока не снимать третью часть ("Крестный
отец 3"), явились финансовые проблемы. Однако если
первая часть имела б миллионов долларов и в прокате собрала около
135 миллионов долларов, став коммерческим чемпионом академии, то вторая
- имея производственный бюджет порядка 30 миллионов, компенсировала
свои затраты, а третья часть при стоимости 54 миллиона принесла убытки,
выручив от проката 38 миллионов долларов.
Сага о "Крестном отце" стала классикой мирового кино. Художественные
открытия Копполы неоднократно обыгрывались в последующих гангстерских
драмах, иногда и в комическом ключе, - "Однажды в Америке"
(1984) Серджио Леоне, "Честь семьи Прицци" Джона Хьюстона,
"Криминальное
чтиво" (1994) Квентина Тарантино, "Елизавета"
(1998) Шекара Капура и т.д. Высоких оценок удостоился телевариант
"Крестный отец - эпос", вышедший в 1977 году и перемонтированный
уже в хронологическом порядке, с дополнительными сценами на 75 минут.
Существует и литературное продолжение этой истории, представленное
Марио Пьюзо в очередном гангстерском романе "Сицилиец" (1984).
P. S. Марлон Брандо отказался от своего "Оскара",
мистифицировав академиков появлением на подиуме на церемонии вручения
вместо его персоны - индианской девушки, попытавшейся выступить в
защиту прав коренного населения Америки. Как выяснилось позже, Брандо,
не найдя настоящей индианки, вынужден был обратиться к услугам безработной
в то время Марио Круз, которая представилась - Сачин Маленькое Перо.
Рейтинг aktobekino.com:
Производство: Paramount
Сайт:
Видео и фото:
MP3 : #1
Трейлер:
Сообщите, если нашли ошибку на странице или неточность в информации
сюда.